Kwaito, diese Mischung aus Dancehall, R'n'B, House und HipHop aus den Townships von Johannesburg bringt in Südafrika Massen zum Tanzen. BLK JKS hatten da mit mehr Widerstand zu kämpfen - als "Rockband". Also traten sie über all da auf, wo man sie ließ - Galerien, Familienfesten, Off-Spaces.

Bei ihrer ersten weltweiten Veröffentlichung - der "Mystery"-EP - produziert von Brandon Curtis, Secret Machines-Frontman und bekennder Fan der Band - horchte Indie-Amerika auf. Wegen der Gitarren die doch irgendwie sehr vertraut klangen (wahrscheinlich ein bisschen wie TV on the Radio) und auch das mit dem Trompeten hatte man irgendwo schon mal gehört (wahrscheinlich bei Mars Volta). Alles angerissen, nichts so richtig? Stimmt gar nicht.

Sänger Lindani Buthelezi's Stimme springt vom Falsetto zum Sprechgesang, von Englisch zu Zulu zu Township-Slang. Die Instrumente - vor allem Schlagzeug und Bass- hetzen fast nach vorne, auf ein unsichtbares Ziel hin um dann wieder g Bei "Molalatladi", dem Opener, wartet man vergebens auf das Solo, das sich doch die ganze Zeit ankündigt - in der Musik und in dem "Away, away - aoh" - Refrain. BLK JKS verstehen es mit Erwartungen und Genregrenzen zu spielen - ohne sie dabei total zu verheddern. Die Gitarre von Mpumelelo Mcata klingt manchmal klar und dominiert den Sound der Band deutlich - dann verschwindet sie wieder im Chaos. Die Beats von Tshepang Ramoba bringen Struktur in die Songs (besonders beeindruckend - die Tempowechsel bei Kwa Nqingetje) - um dann wieder den Boden unter den Füßen weg zu reißen. "After Robots" ist Noise (nicht die Musikrichtung).

Man sucht immer noch nach Orientierung im Genrechaos. "After Robots" aber lässt sich überhaupt gar nicht festnageln, sondern klingt so, als ob jedes einzelne Bandmitglied seine eigene Musik mit und einbringt. Eben: ein bisschen Kwaito, ein bisschen Psychedelia, ein bisschen Prog-Rock, ein bisschen Jazz. Darüber das "After Robots" dabei ein bisschen die Fixpunkte fehlen, kann man hinwegsehen.