gefährlich ist die welt. gefährlich ist die menschheit. das wusste auch schon bertolt brecht als er zusammen mit kurt weill die dreigroschenoper verfasste. ein stück, das im londoner stadtteil soho bettler, huren und räuber auftreten lässt und die dunkle kriminelle seite der großstädtischen welt darstellt. mit satire und spott ging es brecht hierbei an, die bürgerlich-kapitalistische welt der weimarer republik zu kritisieren.

ja. gefährlich ist die welt. gefährlich ist die menschheit. das weiß auch die band ‚slut'. und gefährlich ist es, sich als eine im bereich des indierocks etablierte band daran zu wagen, sich mit historischem theaterstoff auseinanderzusetzen. denn ein so schwieriges und aufwendiges unterfangen kann künstlerisch auch mal ganz schnell in die hosen gehen.

es dürfte sich ja in hiesiger leserschaft schon herumgesprochen haben, dass eben ‚slut' es waren, die von oktober 2005 bis einschließlich februar 2006 zum festen bestandteil der inszenierung der dreigroschenoper am stadttheater ingolstadt wurden. in 22 ausverkauften vorstellungen war die band auf der theaterbühne. in 22 ausverkauften vorstellungen durften die bandmitglieder sogar als kleine nebendarsteller herhalten. und in 22 ausverkauften vorstellungen spielten sie live die von kurt weill komponierte musik zu bertolt brechts theaterstück. singen durften hierbei jedoch nur die schauspieler. ich traue mich zu behaupten, dass ein jeder, dem das glück zuteil wurde, eine theaterkarte für nur eine dieser 22 ausverkauften vorstellungen zu bekommen, sagt, dass es groß war. dass es passend war. dass es ein ganz besonderes theatererlebnis war, bei dem es einem am ende vor lauter überwältigung eiskalt den rücken herunter lief. und das alles unter anderem dank dem wahnsinnig gut gelungenem beitrag der band ‚slut'. künstlerisch ging hier überhaupt nichts schief, sondern man lieferte den beweis, dass man musikalisch auch auf solch tiefen und schwierig befahrbaren gewässern sein schiff bestens unter kontrolle hat.

und noch bevor die spielzeit des stückes um war, entschied sich ‚slut' dazu, das nächste gefährliche projekt in angriff zu nehmen, in dieser gefährlichen welt: nach dem ausflug in die theaterwelt wollte man nun einen grossteil der stücke der dreigroschenoper im electric avenue studio in hamburg zusammen mit tobias levin aufnehmen. 13 stücke sollten es sein, aus der oper, die keine ist. 13 stücke, bei denen christian neuburger, sänger und gitarrist, die gesanglichen parts übernehmen sollte.

nun ist die welt im studio, in dem man als band größtenteils nur mit sich selbst beschäftigt ist, und in dem man als band für alles die künstlerische verantwortung trägt, eine andere, als die welt auf der theaterbühne, wo eben das ensemble einen gehörigen teil übernimmt, und die leitung und der grossteil der verantwortung bei den regieführenden liegt. und weil eben im studio fast ausnahmslos alles, vor allem die hohen erwartungen seitens des labels und der öffentlichkeit, auf der band lastet, ist die welt des ‚plattenmachens' mindestens ebenso gefährlich, wie die theaterwelt, was ‚slut' jüngst eigens erfahren durften. nicht das es hier vielleicht so gewesen wäre, dass die ingolstädter dem ganzen musikalisch nicht gewachsen gewesen wäre. nein. auf ganz eigene art und weise machte sich die band zusammen mit herrn levin daran, die stücke von weill und brecht zu interpretieren. herrlichst und unglaublich bündig wurden die stücke ins ‚slutsche universum' importiert und ihnen damit eine neue zeitgemäßheit eingehaucht. auch die tatsache, dass man zum ersten mal in der bandgeschichte nicht in weilheim zusammen mit mario thaler aufgenommen hat, oder gar das, dass man zum ersten mal seit seinem bestehen nicht auf englisch, sondern auf deutsch singt, konnte daran nicht im geringsten rütteln, dass die band hier ihre unvergleichliche handschrift hinterlässt, und es wirklich nach ‚slut' klingt! und es wieder einmal ein faszinierendes werk einer ebenso faszinierenden band ist, dass einen in seinen bann zieht und nicht wieder so schnell los lässt.

gefährlich an der produktion der stücke war also letzten endes nicht die künstlerische dimension, sondern eine viel nüchterne. denn, genau! gefährlich ist die welt. erst recht die der juristerei. die 13 stücke aus der dreigroschenoper waren schon längst fertig aufgenommen und kamen - zumindest in meiner vorstellung - gerade eben ganz frisch auf cd gebannt aus dem presswerk, da kam das scharfe schwert des rechts.

um den rest kurz zu machen: nach momentanem deutschen recht besteht das urheberrecht des künstler an seinem werk 70 jahre nach seinem tode fort, und mit dem tod geht es für diesen zeitraum auf seine erben über. und genau solche erben, nämlich die von kurt weill, haben nun, vertreten durch die kurt-weill-foundation, ‚slut' und dem veröffentlichendem label nahe gelegt, es doch bitte zu unterlassen, die bereits gepresste cd zu veröffentlichen. und das mit was? - genau: mit recht. denn schließlich ist ein musikalisches werk geistiges eigentum, mit dem ein anderer nicht einfach machen kann, was ihm gerade lieb ist, auch wenn es so etwas schönes ist, wie es ‚slut' hier abgeliefert haben.

am ende wurden also nicht alle 13 aufgenommenen stücke veröffentlicht. sondern unter dem titel ‚slut - songs aus die dreigroschenoper von kurt weill/bertolt brecht' (14. juli 2006/virgin) erhält nun mit freundlicher zustimmung der nämlichen interessenvertreter der fast 20minütige kleine bruder einzug in die regale der gut sortierten plattenläden und steht seinem großen bruder in punkto faszination in nichts nach. was daran jedoch auch nichts ändert, dass ich jetzt schon erwartungsfroh auf das jahr 2020 schiele. auf das jahr, in dem kurt weill dann über 70 jahre tot sein wird, und der große bruder der ‚slutschen' dreigroschenoper in den dann gänzlich digitalen gewordenen musikgeschäften bereit stehen wird.